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彩轮 , 2014

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精品赏析

邱黯雄

民国风景—北高峰 , 2013
布面丙烯 230x100cm

艺术家邱黯雄的这幅《民国风景—北高峰》为我们展现了一幅气势磅礴的山川景象。近处的清晰的矮山与远处隐约的高山相互衬托,黑白的色调为整幅画增添了一丝庄严的氛围,让我们不禁想起那句“南高峰,北高峰,南北高峰云淡浓。湖山图画中。”
  • 北高峰群山屏绕,湖水镜涵,由上视下,歌舫渔舟,若鸥凫出没烟波,远而益微,仅规其影。西望罗刹江,若匹练新濯,遥接海色,茫茫无际。张公亮有句:“江气白分海气合,吴山青尽越山来”。
  • “静或动都是时间的注解,都是图像的暂留,都是成住生灭的造化,一刹那和一个劫数之间是没有区别的。”——艺术家自述

张晖

组合2012.5c , 2012
布面丙烯 200x145cm

“张晖的画如古琴曲,一抹一挑, 时散音,时泛音,渔樵问答,鸥鹭忘机,读罢整个人也空空如也。这状态洁净、冲淡、恬静、平和,穿越形象,直指内心。”
  • 张晖以东方的图像回应着西方极简主义的精神。他不炫耀技巧、传承但不简单模仿,画面不属于任何系统。他的画内敛、不悲不喜、素面素心, 在树的枝桠间,在色和型的平衡里找到节奏和秩序。或者也不是秩序,仅仅是状态。——李尤松
  • 近来我喜欢尽量简化我的画面,平涂手法和有选择性的色彩,是我主动处理画面的手段。我的色彩和平涂方式不是“装饰风格”,是对现代主义和后现代主义理念的传承。在结构上遵循艺术美的原则,去除传统意义上的光影和体量,把时间,空间和地点模糊化,引领观众进入平静画面的表象下更深层次的思考与冥想。——艺术家自述

陈彧君

摇摆的信仰No.20140822 , 2014
纸本综合技法 160x260cm

在过去的十几年里,陈彧君的创作致力于展现内在自我与外部影响之间的冲突。他试图检视当代亚洲国家中的个体在全球化和其日益形成的文化立场下,必须面对的支离破碎、持续变化的身份问题。他在创作中无论对象形象还是表现手法,都采用了“简约”的手法,遵守“减法”原则。画面物体的位置与姿态并不以外张式的能量释放为能事,而是将动感姿态作为一种意向性,显露近于静态的趋势之中,将动寓于静之中。陈彧君的作品在北京、上海、洛杉矶等地美术馆、画廊广泛展出,并被国内外多个艺术机构收藏,如美国布鲁克林美术馆,澳大利亚白兔美术馆,香港M+美术馆,法国DSL基金会,余徳耀基金会,中国龙美术馆,中国何香凝美术馆,韩国阿拉里奥美术馆等。
  • 最近在一些作品中,我特别喜欢使用“赭石”这个颜色。一开始选择的时候也是不自觉的,但选择以后,就确定下来用这个基本色来展开创作。因为在最初的阶段有很多心理体验的时刻,感情的浓度比较高,所以我会转换一下方式,不用漂亮的色彩和复杂的层次,而是希望用单纯、简单的东西来表达内在的感觉,介于现实-非现实中间的状态。——艺术家自述
  • 以前大家比较习惯用线性思维:观察一个艺术家的创作一路从什么系列,发展到什么系列。现在这个阶段,大家开始用更具层次与开放性的视角去观看,比较在乎除了画面之外艺术家的工作建基于哪些方面。探讨作品时也更严肃,看到表面的时候也看到背后的东西。我个人在了解其他艺术家时也希望既看到他的个体,他关注的东西,也能兼顾他开展的基础工作,这会帮助我认识他与他的作品,同时也是对自己的激励和提醒。必须注重每个环节的关联性,而且要不断观察与思考,推进对自己创作的认识。——艺术家自述

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