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精品赏析

陈可

月夜 , 2016
布面油画 100x70cm

艺术家陈可的油画风景从来不是纯粹的写生,或许只是将现实的物像配以几乎完全主观的色彩,便打开了全新世界的大门,月色将原本极为普通的风景变为神秘的半透明的玉石,被艺术家带入到她丰富想象力世界,将神秘敏感的情绪传递给我们。
  • 这种艺术形式的选择并不带有趋同性或偶然性,它是陈可对于她的个体生活、情感世界、成长体会和现实世界的观察的一种描绘,以一种她熟悉并善于驾驭的方式进行传达和塑造。—— 卢迎华《无题——关于陈可的创作》
  • 陈可的创造力很强,但与其说她执着于创造,不如说她痴迷于游戏。尽管陈可从学生时代起就对那些美术史上的大师充满敬意,但这丝毫不妨碍她把艺术当做一种散漫自由的生活方式。——李旭

秦琦

惠兰家的大白鹅 , 2014
布面油画 250x300cm

卢梭的巴比松画法、包括高更式的象征主义也自然地成了画面的基调。不过这里,艺术家秦琦原本笔触的层次被高度压缩,只是凸现了形象的体积、块面及其之间的结构关系。画面的局部,他或多或少使用了莱热和毕加索立体主义的手法,并将其转化为一种原始的木雕和刀刻感,而人和物的神经质似乎还带有些许墨西哥画家弗里达的影子。所以,画面整体看似是松散的,自由的,但每一个结构内部的硬边体块塑造包括体块之间的关系却是绷紧的。有意思的是,以上所列的他所借鉴的这些艺术史对象几乎无一不是关乎生长的。无论自然还是生命,抑或形体乃至绘画本身,艺术家选择它们所看重的或许恰恰是这一生长本身。
  • 秦琦的画并不是冷冰冰的实验,他只是把自己的感受和感情隐藏作品中,并且透过其中蛛丝马迹以一种隐忍地方式表达出来。
  • 介于现实和虚构之间的图像,暗示着秦琦一直在进行一种关于图像的叙事性的实验。作为70年代出生的艺术家,秦琦的画具有同时代艺术家的一些典型特征:以自我表达为核心,以自我经验为出发点,建立起一种融合现实性、想象性及虚构性的视觉表现体系。

徐小国

经验的秩序 , 2014
布面油画 290x230cm

徐小国并不是强调自我图式和整体风格的艺术家。他的系列作品创作,往往从一个视觉文化对象,跳跃到另一个对象。这不但是出于他一种求变、求突破的心理,更出于他对所在乎的艺术问题的摸索、触及和纠结。他从追究一个个现实问题出发,以体验方式来过滤、批判历史和现实中的人文视觉范式及其谱系。
  • 虽然徐小国十分擅长运用笔触、线条营造图像力量,制造强烈的画面冲突,但他并不藉此宣泄才情。他反而是尽量控制自己、控制画面。
  • 徐小国在乎的是作品观念的表达。为此,他有时会蓄意为难自己。塑造、叛离、再塑造,表述、修正,再表述,往往是他完成整个画面之前跌宕起伏的语言历险。然而,徐小国并不怕犯错。在创作和修正过程中,一些有过高峰体验、但画面表达并不完整的作品,他甚至会毫不犹豫地予以放弃。

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