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王田甜

对女娲造人的行为记录 2015 布面油画 110x80cm

编辑推荐

艺术家用粘土捏成“山”的各种形状,然后用颜料在上面着色,再用写实的手法一点一点将其画出。不但反诉艺术史中抽象与写实绘画之间的关系,也从哲学上反诉了抽象源于现实的抽离。另一方面艺术家在“捏”的过程中,抛弃了中国山水画的写意的感受,尝试以无意义的带实验性的粘土中国山水,进入西方美术的发展轨迹,与不同文化语境的有意义的风景绘画做一个对话。


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艺术家用粘土捏成“山”的各种形状,然后用颜料在上面着色,再用写实的手法一点一点将其画出。不但反诉艺术史中抽象与写实绘画之间的关系,也从哲学上反诉了抽象源于现实的抽离。另一方面艺术家在“捏”的过程中,抛弃了中国山水画的写意的感受,尝试以无意义的带实验性的粘土中国山水,进入西方美术的发展轨迹,与不同文化语境的有意义的风景绘画做一个对话。
对女娲造人的行为记录 局部图

我用小时候玩泥巴的方式来思考艺术中的一些问 题。 以粘土上堆砌油画颜料的方式,得到一个抽象的物体,用写实技法绘出,写实技术画出抽象的东西,反诉艺术史中抽象与写实绘画之间的关系。——艺术家自述

对女娲造人的行为记录 局部图

以粘土的方式记录下我心中的感知,以现实的实体呈现抽象的思维,又将其如实的转换为平面图像。将原有哲学观念的——抽象源于现实的抽离,反诉为对抽象思维实体化的直观写实。如此以来虚玄抽象就成为可直观审视现实对象。——艺术家自述

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