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张兴来

秋荷 2001 纸本设色 44x46cm

编辑推荐

“蒲茸承露有佳色,茭叶束烟如效颦。盈盈一水不得渡,冷翠遗香愁向人。”艺术家运用西方抽象的表现手法结合方圆的笔韵,将秋后凋零的荷塘景色渲染得萧瑟、朦胧、悲壮。


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“蒲茸承露有佳色,茭叶束烟如效颦。盈盈一水不得渡,冷翠遗香愁向人。”艺术家运用西方抽象的表现手法结合方圆的笔韵,将秋后凋零的荷塘景色渲染得萧瑟、朦胧、悲壮。
秋荷 局部图

张兴来笔下的山水境界,并不一定是客体山水形神的再现,而是“中得心源”之后,画家重新构建的非现实的山水时空,是理想化、情感化的心象山水,它们虽然不合实景,不合常理,却合乎常情,而且与现代人与自然和谐相处的心态相合拍,与现代审美视觉求新求异的需要相适应,因而超越了传统意义上的“天人合一”而具备了时代性和现代感。观其整体气势,不由联想起石涛一首诗:“天地浑溶一身,再分风雨四时,明暗高低远近,不似之似似之。”正是这种张兴来式的“不似之似”,使其山水画产生了发人想象的广阔空间。——百度百科

秋荷 局部图

张兴来用水颇有独到处。李复堂说“笔墨关纽在于水”。他往往以饱含适量水分之笔,和墨落纸,淋漓酣畅,或染工泼,或勾或点,笔随心运,水到形出,韵味浓醇,一派生机。当然,水并非孤立存在,而是笔墨载体。线条与墨块相呼应而共舞,相揖让而齐飞,妙化为种种似真似幻的自然生态,营造出山川大地湿润、朦胧、飘忽的美境。——百度百科

秋荷 局部图

张兴来是善用水墨的,如果说中国绘画里面强调笔墨,那么他在用水用墨方面达到了相当的高度。在他的画里面,水是艺术语言的一个重要部分,和笔墨相当。因此,这使他的作品更多地反映出了我们江南的水文化,形成了他自己的个性。——左庄伟

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