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何炬

盒中风景No.32 , 2015

布面油画, 80x150cm

编辑推荐:

山水形象置于盒子之上,盒子飘浮在安静的环境之中,荒诞的组合后面是文化混杂的迷茫心理。

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艺术评析

山水形象置于盒子之上,盒子飘浮在安静的环境之中,荒诞的组合后面是文化混杂的迷茫心理。
盒中风景No.32  局部图

何炬的艺术既荒诞又矛盾,这主要表现在两个方面:一是在他作品中被挪用的山水形象被装在四方形的盒子中,而四方形的盒子又仿佛漂浮在天地之间;二是在他作品中营造的悠远的空间和静谧的境界,却又存在于真实可靠的现实基础上。也许对于何炬来说,重要的是通过荒诞的形象组合,表达人们普遍拥有的那种无根的生活感受,或是现实中混杂的文化组合导致人们方向感的迷失。——邹跃进(中央美术学院教授)

盒中风景No.32  局部图

中国传统的山水画强调的是“意在笔先”,即表现山水不是要去效仿山水,而是借助于山水的意象表现自己“大山堂堂”的文化胸襟与人生感悟。近代以后,由于价值中心的转移,这种山水精神逐渐开始衰落,取而代之的是西方绘画的透视方法。尽管透视的方法从科学上为我们找到了现实的依据,但却又在方法论上抽掉了中国人原有的那种文化自信。这是一个矛盾,正是这个矛盾,使得今天的许多中国当代艺术家开始重新发现自己的传统。何炬的绘画就基于这样的一个前提,他对中国山水画的挖掘不是一种简单的继承,而是一种观念上的重新发现。正如他画面中的山水突然变成了巨大的盆景,且总是飘浮在空中一样。这种超现实的突兀效果仿佛是隔着时空与传统进行对话,而何炬的绘画观念正是构成这种对话的一种精神纽带。——杨卫(著名批评家)

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