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张正民

高士系列之二十九 2014 纸本设色 76x44cm

编辑推荐

“高士”是中国古代文人画的常见题材。看过五代卫贤的《高士图》,再来看艺术家张正民的《高士图》系列,你会觉得更加富有禅意。高士不一定要像李唐笔下的伯夷、叔齐那般富有气节,也不一定要像陶潜、阮籍等诸多魏晋文人一般放浪形骸。画家在这里想传达更多的是一种云淡风轻的、悠哉游哉的哲学观。


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“高士”是中国古代文人画的常见题材。看过五代卫贤的《高士图》,再来看艺术家张正民的《高士图》系列,你会觉得更加富有禅意。高士不一定要像李唐笔下的伯夷、叔齐那般富有气节,也不一定要像陶潜、阮籍等诸多魏晋文人一般放浪形骸。画家在这里想传达更多的是一种云淡风轻的、悠哉游哉的哲学观。
高士系列之二十九 局部图

张正民的现代水墨人物画即是筑基于这样的一种哲学认知,并通过个人对现实世界的深度介入而表现出一个现代水墨画家对于水墨本身、对于叙事与象征、对于真实与幻觉的独特感悟,从而超越于现代水墨实验性,获得了一种既具备文化传承含义又具备建构性的现代水墨形式。

高士系列之二十九 局部图

欣赏张正民的作品,会让你产生一种怀疑。他到底真的只是一位简单的"社会中人",还是隐藏在这一假象下的深刻"哲学家"呢?"文化语境"和"社会反思"是张正民作品中的两大线索。由此,张正民的水墨作品流淌着岁月更迭留下的文化碰撞,以及社会变迁影响下的思考冲击。只是,他的作品里没有过分抽象的画面语言,也没有追求炫技的画面技巧。淡淡的、新鲜的、富有特点的,张正民将他的"哲学认知"移植在这看似朴实的画面里。

高士系列之二十九 局部图

艺术家钤印。

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