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钮方正

平江双桥 2012 布面油画 60x50cm

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一个古色古香的房屋在静静聆听着安静河水的浅吟低唱,艺术家用大胆地笔刷模糊背景,解构传统写实和增强当下的感情意境,可所谓“有意味的形式”似乎在向观众叙述着江南的典雅、悠闲、轻灵、妩媚、柔情、湿润、梦幻、乡愁、孤独、落寞、惆怅……


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一个古色古香的房屋在静静聆听着安静河水的浅吟低唱,艺术家用大胆地笔刷模糊背景,解构传统写实和增强当下的感情意境,可所谓“有意味的形式”似乎在向观众叙述着江南的典雅、悠闲、轻灵、妩媚、柔情、湿润、梦幻、乡愁、孤独、落寞、惆怅……
平江双桥 局部图

江南的内涵是广袤、深邃、多面性的。古往今来,从帝王将相到文人骚客不惜笔墨用诗词、散文、小说、绘画......赞美过、抒情过、探求过...... 从五代董源到元代倪瓒,把江南的人文情怀、淡远情逸、素净寡淡脱俗的江南气息表现得淋漓尽致。当下的画家如何解读江南与表达江南呢?作为一个画家不应该仅仅以自己的表象视觉经验,忽略了用其心灵的感官去感受、解读江南的内在蕴藏,并且要找到独特的、恰如其分的绘画语言去表达她。英国艺术理论家克莱夫·贝尔在他的重要著作《艺术论》中提出了一个著名的美学观点即“有意味的形式”。 他认为这种“有意味的形式”必定激发出一种特殊类的情感——审美的情感。如何把感受到的、触及到灵魂深处的江南转化为一种可视的、“有意味的形式”的绘画艺术中呈现,是我近年来一直在思考的课题。——艺术家自述

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