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崔见

烟波江上, 2014

纸本水墨, 137x34cm

编辑推荐:

”日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。“艺术家立足于本土,画作有着浓浓的江南气息,笔线继承了宋代山水画的风格,犀利苍劲,畅快淋漓,却又带有明显的个人风格。皮道坚先生形容“在他的画面中,各种实中带虚、错落有致的线条铺天盖地而来”,“以繁乱的意象完成洒脱不羁的灵魂自由”。

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艺术评析

”日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。“艺术家立足于本土,画作有着浓浓的江南气息,笔线继承了宋代山水画的风格,犀利苍劲,畅快淋漓,却又带有明显的个人风格。皮道坚先生形容“在他的画面中,各种实中带虚、错落有致的线条铺天盖地而来”,“以繁乱的意象完成洒脱不羁的灵魂自由”。
烟波江上 局部图

在艺术创作上通常讲的传统,除了那个作为文化传脉共同体的大传统、经典传统之外,地域文化的特性尤其是文化氛围对于画家性情的影响是一种十分直接的潜移默化,一个画家在文化氛围中所浸染而呈现的“化”,首先是这个“化”。崔见的作品开门见山,可见一股来自江南的气息,空气明净、云岚清晰、草木幽深。他作品中的丘壑形象,很明显是江南的自然山水给予他的感受,但是,这些属于视觉图像的因素在他的作品中更多表现为一种意态,一种气质,他的画作无论时间早晚,总体的气息基本贯穿,这也说明他多年来的艺术状态保持着内在的平衡,有一种持恒和深入的修炼。他这次展览的第二个意义要更大一些,那就是可以把他在水墨上的探索放到中国当代水墨的嬗变与创新的视野之中,看他这个个案的价值所在。——范迪安(中央美术学院院长)

烟波江上 局部图

崔见的作品开门见山,可见一股来自江南的气息,空气明净、云岚清晰、草木幽深。他作品中的丘壑形象,很明显是江南的自然山水给予他的感受,但是,这些属于视觉图像的因素在他的作品中更多表现为一种意态,一种气质,他的画作无论时间早晚,总体的气息基本贯穿,这也说明他多年来的艺术状态保持着内在的平衡,有一种持恒和深入的修炼。他这次展览的第二个意义要更大一些,那就是可以把他在水墨上的探索放到中国当代水墨的嬗变与创新的视野之中,看他这个个案的价值所在。经过改革开放以来的发展,中国水墨业已通过外部文化环境的支持和艺术本体语言的探索这两股力量形成的合力,极大地拓展了艺术表现主题、形态与方法,中国水墨所彰显的观念意识和语言强度,使它成为整个中国当代艺术的重要组成部分,尤其是以水墨“身份”与“当代性”的叠合,在国际文化交流中展现出独特的价值。——范迪安(中央美术学院院长)

烟波江上 局部图

艺术家钤印。

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