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邵晓峰

幽篁深处有人家 2013 纸本设色 139x71cm

编辑推荐

艺术家邵晓峰 《幽篁深处有人家》这幅作品设色极为大胆,水面与天空淡敷一层暖色,之上又点染金色,芦苇用青绿色与黑色交叉绘制,水面小船又用孔雀蓝作阴影。画面色彩跳跃,却不乏秩序感,显出艺术家构思之巧妙。


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艺术家邵晓峰 《幽篁深处有人家》这幅作品设色极为大胆,水面与天空淡敷一层暖色,之上又点染金色,芦苇用青绿色与黑色交叉绘制,水面小船又用孔雀蓝作阴影。画面色彩跳跃,却不乏秩序感,显出艺术家构思之巧妙。
幽篁深处有人家 局部图

邵晓峰对泼彩山水的探索与追求,在当代画坛具有一定的代表性,对推进中国画的现代演化也有积极意义。泼彩山水中摒弃矫饰,探求自然天成的水色墨融合,蕴含着自然之道,更利于出现“天人合一”的艺术境界;也更利于艺术家进入因势利导、随机生发的自由境界。泼彩山水是中国大写意画的一种相对年轻的独特形态,邵晓峰对其所进行的理论思考和实践探索,具有一定的前瞻性,有很大发展空间。——马鸿增(中国美术家协会理论委员会原副主任,江苏省美术馆研究员)

幽篁深处有人家 局部图

邵晓峰出生于文化底蕴深厚的古城南京,长期生活在江南。在这片气候温润、河湖密布、山清水秀之地,很早便诞生了典型的“水文化”。在中国画形态发展史上发挥了重要推动作用的水晕墨章、泼墨、泼彩等,都与江南密切相关。邵晓峰在把握山川整体气象的基础上,将自我情怀、书写意趣与泼水、泼墨、泼彩等融合起来,做到泼中有写,写中有泼。观赏他画的速写,具体而微,扣紧特征,写实中有取舍,亦有独立审美价值。有些速写可与山水创作相对应,可知素材升华为创作的提炼过程,这也是他的作品保持自然生命实感而不流于空泛概念的重要原因。——马鸿增(中国美术家协会理论委员会原副主任,江苏省美术馆研究员)

幽篁深处有人家 局部图

艺术家钤印。

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