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叶永青

大理手帖-春秋 2010 丝网版 60x58cm

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许多小小的方块都是艺术家的信手拈来的涂鸦画,看似随意的组合,却蕴藏了艺术家的对于绘画当代性的思考。


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许多小小的方块都是艺术家的信手拈来的涂鸦画,看似随意的组合,却蕴藏了艺术家的对于绘画当代性的思考。
大理手帖-春秋 局部图

仍然是一挥而就的涂鸦、签名和图形,但叶永青不再集成式的把它们直接组合成画面,而是选取其中的某个符号,借助复印机、电脑加以放大作为画稿,然后以手工方式用丙烯颜料尽可能客观地、一部分一部分地复制在画布上。这里包含着涂鸦的轻松和临摹的艰难、文人的书写和工匠的劳作、感性创作的随意和理性思考的用心、手工技艺的克制和机械复制的介入。——王林《生活在此时》

大理手帖-春秋 局部图

既有的绘画观念以手工技艺作为存在的理由,“熟悉并掌握技艺和能力即拥有绘画的话语权力”,而叶永青所做的工作“不过是对这种话语权力的质疑和消解”。他过人的聪明之处在于:不是另起炉灶,另寻图像,而是从自己的创作脉络中顺手拈来,其连接与转换,加上敏感和勇气,成就了叶永青在中国当代美术史上独一无二的地位。——王林《生活在此时》

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