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杜尚劼

须臾之四十三 2015 综合材料 150x110cm

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在无论是绝对的时间还是相对的时间之中,我们都是在这须臾之中存在的生命体。我们在时间的光锥之中是一颗很小的坐标点,但总有一些存在可以证明我们的永恒,是精神,是没有参照存在的永生。


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在无论是绝对的时间还是相对的时间之中,我们都是在这须臾之中存在的生命体。我们在时间的光锥之中是一颗很小的坐标点,但总有一些存在可以证明我们的永恒,是精神,是没有参照存在的永生。
须臾之四十三 局部图

当几个生命并置在一起时我时常想这几个个体具有独特的生命特征但又避免不了相同的生命归宿,可笑的是我们只能顺从,这让我感到了空漠。光阴转瞬而逝,生命在无情的消解中又完成了新的重组这又让我感到了宽慰。生命的无目的性反而是让我踏实的。我不喜欢叙述故事,因为故事总会虚幻。我不喜欢繁杂,因为世间太复杂。我想找个清静的地方栖息,一个人,这样没有了参照我感觉我得到了永生。——艺术家自述

须臾之四十三 局部图

“鱼”是中国先民最早的神圣符号,它象征了物质生存繁衍和语义交流,对于“鱼”的崇拜实际是人对物质性的生命,生存,生活的延续实实在在的向往与期盼,即“人活着”。而我并不想单纯的用绘画的方式去描摹一条鱼,而是通过这种劳作方式去接近生命。我发现当我愈加关心形色的关系,颜料的厚薄,色块大小,空间的叠压,边缘和层次这些艺术语言的问题时,我愈加距离自己内心越近,当我用笔去触摸画布时我仿佛是去触摸着自己的身体,时而欢愉,时而痛楚。我感受到了时光须臾而逝,我也感受到了生命跳动的脉搏。 《须臾系列》是我用“鱼”这个载体完成的一次与自己的对话,让我为在光阴无情消解下的生命,去挣脱时间,追逐永恒的精神,吟唱了一首挽歌。——艺术家自述

须臾之四十三 局部图

艺术家签名、创作年代。

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